我的书法理念

发布时间：2015-05-06 16:25 　作者：老年大学

工作期间，我爱好书法但无暇顾及。偶尔浮光掠影，学点皮毛。退休后有幸在市老年大学学楷书、行书、草书、隶书、篆书、甲骨文书法，又在书法创作研究班，接受国家一级美术师张晏先生的教导，07年参加中国书协书法培训中心举办的培训班学习，受到张旭光、刘文华、钟晨等名师指点，07-09年参加中国书画函授大学学习，得益于刘飞、郑文甫教授的指导，加上自己的不断摸索，对书法这门传统文化的瑰宝有了一定的认识，初步形成了自己的书法理念。理念者，理论观念也，没有理论的实践是盲目的实践，没有实践的理论是空洞的理论，理论、观念的意义在于能动地指导实践，使实践不偏离正确的方向。
我的书法理念概括起来四句话：
（1）艺术上求真。书法是一门艺术，虽然有一定的规律可循，但没有固定的模式。书法艺术博大精深，我们初涉者就不能偏离轨道，误入歧途，所以必须求真。即沿着正路子，学到真本领。为了做到这一点，首先要承传统，重临摹。在继承传统上老老实实下功夫，在临帖上下功夫。选一流的碑帖，，选符合自己审美情趣的碑帖，认认真真沿着入帖一形似一神似一出帖的路子走下去，不偏离轨道，不偷工减料，不急功近利，不求日新月异，但求日积月累；不求突飞猛进，但要循序渐进，沿着书法艺术的科学发展轨道前进，不急于求成，而求瓜熟蒂落，水到渠成。其次，要重基础，循法度。即从用笔、用墨、点画，结体开始，不拔苗助长，不朝秦暮楚。重内涵发展，强化字内功，兼顾字外功。第三，不跟风，不作秀，不搞花架子。要有“板凳要坐十年冷，文章不写半句空”的实务精神。要突破重点，攻下难点，在对笔法、墨法、章法上多下功夫。有实事求是之心，无哗众取宠之意。
（2）技巧上求变。变，是一切艺术长青的法宝，是艺术的可持续发展之路。变则活，不变则死。当然，不是盲目的变，也不是背离艺术规律的变，而不是在传统艺术的基础上变，以传统法度为基础，先继承，再创新，在继承的基础上创新。其次，是在熟练地基础上求变，熟能生巧。如果不循传统，想变，可能弄巧成成拙。不是变美，反而变丑。“东施效颦”之所以难看，成为笑柄，是因为她不顾自身的客观实际，盲目效仿别人，自以为很美，其实很丑。根源在于自身的素质太差。再次，要在幅式、章法、字法，用笔上求变。王羲之之所以能写出天下第一行书《兰亭序》，很重要的原因是他学养丰厚，技艺高超，所以，在适当的环境、氛围中，能驾轻就熟，娴熟于心，挥洒自如，点画、结体、千变万化，游刃有余。所谓举一反三，触类旁通，也包含有继承的基础上求变的意思。
（3）内容上求新。即不要老一套，人云亦云，人书亦书，不分时间、地点、对象都是不加选择地写唐诗、宋词。难怪有的外国人之一说：是不是中国书法规定只许写唐诗、宋词。如果一次展览，大家都写：“月落乌啼霜满天……”“日照香炉生紫烟……”，即使写得再好，也会让人看而生倦，产生审美疲劳。
去山西采风，看黄河壶口瀑布，如果大家都写古人描写黄河的诗句：“黄河之水天上来，奔流到海不复回”（李白）“大漠孤烟直，长河落日圆”（王维）虽然都是千古名句，即便各人书法不同，风格不同，内容雷同，也会令人乏味，或者有江郎才尽之嫌。张晏先生为壶口瀑布的壮美气势所震撼，在精心构思之后，笔飞墨舞，一气呵成，写成两张四尺宣纸拼接的“惊浪奔雷”四个大字，令人惊叹，拍案叫绝，除了高超的书法技艺，词句的立意，新颖别致，不落俗套，而且形容当时的场景也非常贴切，令人眼前一亮，大有耳目一新之感。
重阳节，与老年人有关，也是敬老节。不少人写毛泽东词：“人生易老天难老，岁岁重阳，今又重阳，战地黄花分外香”，有的人写曹操的“老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已”，内容都很好，但是，作为书法内容写的人多了，也就乏味了。全国第二届重阳书画征稿，在几千份书法作品中，写“人生易老天难老”的就有300多份，好像是命题创作。因此，在以同一内容创作的众多作品中，评委评审时，无疑进行比较，优中选优，而对作者来说，则会增加入选、入展、获奖的难度。结果，除了极少数确实技艺出类拔萃、设计新颖，章法独到的入选的外，不少功夫较好的如书写其它内容或许可以入选的也被淘汰了。原因很简单，千遍一律，雷同重复，令人乏味。我近两年来重阳节则写：“朝阳夕阳，一个太阳，朝霞晚霞，同样辉煌。”“老骥岂可空伏枥，壮心犹能展雄风。”现代诗学大师臧克家有一首《述怀》诗，深受老年诗友的青睐。“自沐朝晖意蓊茏，休凭白发便呼翁。狂来欲碎玻璃镜，还我青春火样红。”同样是老年话题，同样是老年励志，这首诗立意新颖，另辟蹊径，形象思维中充满哲理，老套话题中赋予新意，令人耳目一新。如果再加上新颖的设计、合理的章法、飘逸的书法，肯定会从众多的应征作品中脱颖而出。书法理论家夏廷献在《试论书法内容》一文中认为现代书坛书写内容：参观书法展、看书法作品集、观摩书法表演，就会发现三多三少：抄写多自创少，诗词多散文少，古代多现代少。所以，现在多数书法征稿启事中关于书写内容部分都有一句：欢迎自作诗词。作者提倡书法内容：说心里话，说新鲜话，说明白话。书法史上流传下来的作品，例如：天下第一行书《兰亭序》、第二行书《祭侄文稿》、第三行书《黄州寒食诗帖》写的都是心里话、新鲜话、明白话。书写内容与字体相谐相生、相得益彰。如写：龙飞凤舞，万马奔腾，剑拔弩张，龙腾虎跃这些个性张扬的内容，宜用行书草书甚至狂草，如写“和谐社会”，“”“清风明月”等性格温和的词语，则不宜用草书。笔墨当随时代，每一代书法人都有创新的责任和义务，以便为传统“添砖加瓦”，而创新，首先要在内容上创新。当然，书写内容创新谈何容易。要强化字外功，博览群书，涉历文学、历史、哲学、社会学、看书要多、要杂、要广，以便需要时，眉头一皱，词上心来，甚至不假思索，信手拈来。
（4）形式上求美。通常说：内容决定形式，形式服从内容，这里的“决定”“服从”主要靠作者的审美情趣，认识能力。一幅作品的形式往往受字数的多少、文字的内容、展示的场合等因素的影响，当然更重要的是书法人的审美情趣。
近年来书法形式上我注意从以下几方面努力：
①尝试创作各种不同形式的作品。不要只习惯于写条幅。大小、横竖、方圆及不规则的幅式都要适应。大的：如中堂、六尺甚至八尺。小的如三尺、小品，甚至微型作品，小巧玲珑。横批、对联、条幅、扇面、斗方、团扇、异形扇、乃至手札、册页等。各种形式齐备，需要什么形式，十八般武艺样样精通。这肯定是最佳理想。
2.适应时代，注入新意。随着时代的发展，科技的进步。人们的思维呈多元态势，创新意识不断增强。宣纸除本色的白色外。不同色彩的宣纸应运而生。有的扇面，有的还有不同色彩、形式的拼接、制作。戏剧上把服装、打扮叫行头。日常生活中服饰、化妆。当然前提和关键是书法艺术。但是高超的书法艺术再配上合理而时尚的装饰，那就是好马配好鞍，相得益彰，形神兼备。
当代社会流行一种创新思维的理念。生产厂家都希望：人无我有、人有我优、人优我特。在书法创作上也应该是这样。所以书法创作上既要尊重传统、约定俗成，又要合理创新，不落俗套。

艺术上求真是基础，技巧上求变是关键，内容上求新是突破，形式上求美是发展。四个方面并不一定同步发展，但也不要厚此薄彼，更不要顾此失彼。既要重内涵，又要重外观，不要畸形发展。
有了正确的书法理念，并指导实践，持之以恒，就可以逐步形成自己的书法个性，大而言之，就是个人风格。个人风格固然是个人道德情操、文化涵养、自然环境、职业阅历等多方面因素在笔下的体现，但就书法而言，风格的形成，技艺的提高，展厅的效果，却与艺术上求真、技巧上求变，内容上求新，形式上求美的书法理念密不可分。
（作者周宝录为南通市老年大学书法教师）

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